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中國次世代藏家如何影響全球藝術(shù)交易市場(chǎng)？
在Arts Economics與《瑞銀投資者觀察》合作的對(duì)329位中國內(nèi)地高凈值藝術(shù)收藏家的調(diào)研來看，在中國內(nèi)地，年輕富有的收藏家所占比例非常高，訪問樣本中55%為千禧藏家。在北京、上海、廣州三個(gè)城市中，上海的千禧一代藏家占比最高，達(dá)到74%（北京占比僅有42%），年長一代收藏家中，男性占大多數(shù)，年輕一代收藏家中，女性占多數(shù)（65%，該比例全球?yàn)?3%）。ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)最近剛剛拉上帷幕，134家來自14個(gè)國家、29個(gè)城市的畫廊參展。同時(shí)開展的西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)卻已是第八屆，有18個(gè)國家、45個(gè)城市的120余家畫廊、設(shè)計(jì)品牌及藝術(shù)機(jī)構(gòu)參展。不少畫廊也選擇了同時(shí)參展兩個(gè)藝博會(huì)，例如高古軒、白立方、厲蔚閣、貝浩登、香格納、阿拉里奧畫廊、常青畫廊、藍(lán)騎士藝術(shù)空間等。畫廊會(huì)根據(jù)自身情況選擇和調(diào)整在兩個(gè)藝博會(huì)之中的參展策略，而瑞銀最新的藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告中展現(xiàn)的種種趨勢(shì)，則在兩個(gè)藝博會(huì)中都有所體現(xiàn)。
根據(jù)2021年《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，大中華區(qū)藝術(shù)品及古董銷售總額近100億美元，在市場(chǎng)價(jià)值中所占份額達(dá)到20%，與英國并列成為世界第二大藝術(shù)市場(chǎng)。Tate.art
“中國為全球最重要的藝術(shù)市場(chǎng)之一，我們留意到一些全新趨勢(shì)，例如女性千禧一代（1984-1995年出生）藏家的增幅多于男性千禧藏家等。中國藏家結(jié)構(gòu)分布的新趨勢(shì)將如何影響藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)是一個(gè)有待觀察的有趣發(fā)展?！睒I(yè)內(nèi)人士如此評(píng)價(jià)到。
當(dāng)下，在兩大藝博會(huì)中，年輕收藏家的身影，開始成為一道不能忽視的風(fēng)景。無論是西岸藝博會(huì)，還是ART021，都在論壇中專門討論中國收藏家新力量的話題。事實(shí)上，在畫廊的展品中，也能看到不少年輕化的趨勢(shì)，例如，動(dòng)漫元素的運(yùn)用，或是對(duì)于經(jīng)典藝術(shù)作品的揶揄和再創(chuàng)作?！暗诙摹⒛贻p一代的高凈值人群正在增加。這些人年輕，教育程度比較高，本身視野也更開闊一些，心態(tài)也更開放，所以他們對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟力、接受度也是非常高的，”瑞士銀行（中國）有限公司行長及財(cái)富管理業(yè)務(wù)主管張瓊表示，年輕藏家的崛起基于多種原因，但它發(fā)展到現(xiàn)在的趨勢(shì)也是一種非常自然的情況。
根據(jù)瑞銀的調(diào)查，2020年，中國收藏家最關(guān)心的問題是由于國際旅行限制，他們不得不減少出席國際藝術(shù)活動(dòng)和展覽。即便如此，93%的收藏家依然表示會(huì)在2021年出席藝術(shù)博覽會(huì)，其中44%表示只會(huì)出席中國的藝術(shù)博覽會(huì)。
“盡管受嚴(yán)格的新冠疫情管控影響，參展熱情仍然高漲，體現(xiàn)了中國市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的持續(xù)關(guān)注?！崩锷嬂壬虾？偙O(jiān)董道茲表示，首日畫廊即售出了杰森·馬丁、斯坦利·惠特尼、安尼施·卡普爾、克里斯多夫·勒·布倫、彼得·約瑟夫、喬安娜·普賽-達(dá)特、劉小東和勞瑞·普羅沃斯特等多位藝術(shù)家的作品。Thaddaeus Ropac也透露，他們帶來的亞力克斯·卡茨、喬治·巴塞利茲和埃米利奧·維多瓦的重要作品已被預(yù)留，杰森·馬丁、嚴(yán)培明、曼迪·埃爾·薩耶等藝術(shù)家的多件作品已經(jīng)售出。
受到國際旅行限制的影響，不少國際畫廊的工作人員此番都不能親臨博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，其中一些國際畫廊開始計(jì)劃在中國國內(nèi)開設(shè)分支機(jī)構(gòu)。來自紐約的Crossing Art畫廊的創(chuàng)辦者Catherine Lee正在計(jì)劃于上海建立一個(gè)藝術(shù)展示空間。紐約弗瑞曼畫廊則創(chuàng)立了另一種工作模式，他們?cè)谥袊鴩鴥?nèi)有一個(gè)倉庫，會(huì)參與中國各大藝術(shù)博覽會(huì)。
在瑞銀的報(bào)告中，77%的中國受訪收藏家表示，新冠疫情提升了他們對(duì)收藏的興趣（其中30%表示興趣顯著提升），這一比例高于全球平均水平。過去這一年，線上藝術(shù)銷售渠道也得到了長足的發(fā)展。40%或以上的中國內(nèi)地高凈值收藏家曾通過畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)線上展廳或線上拍賣購買過藝術(shù)品。80后、90后收藏家比年長一輩的收藏家更善于運(yùn)用線上渠道。對(duì)于多數(shù)中國內(nèi)地收藏家而言，盡管線上購買藝術(shù)品并非首選，得益于電子商務(wù)的發(fā)展，其收獲的一個(gè)重要利處即為價(jià)格透明度的提升。
對(duì)于未來6個(gè)月全球藝術(shù)品市場(chǎng)的表現(xiàn)，中國內(nèi)地收藏家的樂觀程度為全球最低，只有47%的收藏家持樂觀態(tài)度（同比全球?yàn)?0%），另有27%表示不確定，26%持悲觀態(tài)度。然而長遠(yuǎn)來看，中國內(nèi)地收藏家的信心顯著提升。對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)未來十年的發(fā)展，中國內(nèi)地藏家是最樂觀的區(qū)域群組之一。（82%的受訪藏家持樂觀態(tài)度，全球平均為76%）。
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